出自南北朝謝靈運(yùn)的《入彭蠡湖口》
客游倦水宿，風(fēng)潮難具論。
洲島驟回合，圻岸屢崩奔。
乘月聽哀狖，浥露馥芳蓀。
春晚綠野秀，巖高白云屯。
千念集日夜，萬感盈朝昏。
攀崖照石鏡，牽葉入松門。
三江事多往，九派理空存。
靈物郄珍怪，異人秘精魂。
金膏滅明光，水碧輟流溫。
徒作千里曲，弦絕念彌敦。
早已厭倦了水上的長途旅行，因為風(fēng)潮變幻不定，兇險難測，難以述說。
波濤遇到洲島，立刻遽分兩股，急轉(zhuǎn)猛合，又沖撞到岸崖之上，崩起重重雪浪。
在清朗的月光下，聆聽兩岸猿類凄婉的叫聲；在濕潤的夜露中，飽吸著芳草的馨香。
春末的原野上鋪展著秀麗的綠色，高高的山巖上屯聚著一朵朵白云。
舟行江上，游覽沿途景致，思緒萬千；日日夜夜總是浮想聯(lián)翩。
攀登懸崖，登上了潯陽城旁廬山之東的石鏡山；牽蘿扳葉，松門山頂。
關(guān)于大禹疏治三江的傳說已成為往事，關(guān)于長江分成九派的玄理也難以推究明白。
江湖中的靈怪神異，因吝惜其珍怪之相，而秘藏其精神魂魄。
此江中有金膏、水碧，然都滅其明光，止其溫潤而不見。
我枉自彈奏了一曲《千里別鶴》，本想借此消憂，誰知曲罷卻像商陵牧子一樣，思念之情愈加強(qiáng)烈了。
彭蠡湖：即今江西鄱陽湖。彭蠡湖口：即今鄱陽湖口，長江與鄱陽湖在九江附近與相接。
倦：厭倦 。水宿：棲住于水中的船上。此句意謂厭倦了水上長途旅行。
具論：詳細(xì)述說。
驟：急疾?；睾希壕酆?；匯合。此言風(fēng)浪拍打在洲島上。圻（qí）岸：曲岸。崩奔：水流沖激堤岸而奔涌。
狖（yòu）：長尾猿。
浥（yì）：濕。馥（fù）：香氣濃郁。芳蓀：香草名。此句說露水沾在芳蓀的葉子上，散發(fā)出濃郁的香氣。
屯：聚集。
千念二句：各種感慨日夜纏繞在心頭。
石鏡、松門：山名，二山都近鄱陽湖口。李善《文選注》引張僧鑒《潯陽記》曰：“石鏡山，東有一圓石，懸崖明凈，照人見形?！庇忠櫼巴酢遁浀刂尽吩唬骸白匀牒偃?，窮于松門。東西四十里，青松徧于兩岸?！?p>三江：《尚書·禹貢》：“三江既入?！编嵭ⅲ骸叭钟谂眢?，為三孔，東入海?！?p>九派：潯陽的別稱。即今江西九江。上二句說古代關(guān)于三江、九派說法已成往事，其中的玄理也無從知曉。
靈物：珍奇神異之物。吝珍怪：惜其珍奇怪異之狀。
秘精魂：隱藏其精神魂魄。
金膏：道教傳說中的仙藥。滅明光：韜光而不顯現(xiàn)。
水碧：玉的一種，又稱碧玉?！渡胶＝?jīng)》：“耿山多水碧?！陛z：停止。流溫：指水玉溫潤。二句說此江中有金膏、水碧，然都滅其明光，止其溫潤而不見。
千里曲：曲名，即《千里別鶴》曲。蔡邕《琴操》：“商陵牧子娶妻五年，無子，父兄欲為改娶，牧子援琴鼓之，嘆別鶴以舒其憤懣。故曰《別鶴操》。鶴一舉千里，故名《千里別鶴》也?！?p>弦絕：曲終。李善《文選注》說：“言奏曲冀以消憂，弦絕而念逾甚。故曰‘徒作’也?！?/p>
這首詩應(yīng)當(dāng)是作于公元431年（晉懷帝元嘉八年）晚春，作者由京城建康赴臨川（治今江西南昌）內(nèi)史任途中。他悲憤難已，今番橫遭羅織，自然更添怨恨，進(jìn)入彭蠡湖口，心潮更與風(fēng)濤同起伏，遂以如椽雄筆，抒達(dá)幽憤。
謝靈運(yùn)的山水詩《入彭蠡湖口》作于作者赴臨川（治所在今江西省撫州市）內(nèi)史任的途中。彭蠡湖，即江西鄱陽湖。湖口，指鄱陽湖與長江的交接處，在今江西九江市附近。據(jù)《宋書·謝靈運(yùn)傳》載，謝靈運(yùn)受到朝廷的猜忌，不得已赴臨川作官。心情很不好，這在詩中有所流露。詩中有情、有景，也有議論，總的是寫自長江入彭蠡湖口時的所見所感。但所寫的，有的并不是實寫，而是帶有想象的成分，如詩中提到的“石鏡”、“松門”，其地理位置既不是在一處，而且與彭蠡湖口都有相當(dāng)?shù)木嚯x，不可能剛?cè)肱眢缓跁r見到。因此可以這樣推斷：作者乘舟至彭蠡湖口時可能并未下船，詩中所寫的都是船行中的所見、所感。
詩的前四句是綜述自己入彭蠡湖口前的旅途經(jīng)歷：“客游倦水宿，風(fēng)潮難具論?！鳖^兩句是說，自己乘舟遠(yuǎn)行，日夜住在船上，既疲倦，又感到厭倦（注意，這種心情同作者的政治處境不佳有關(guān)），而舟行途中所遭遇的風(fēng)潮，是難以一一的說明的。
后面兩句，是解釋為什么“風(fēng)潮難具論”?！爸迧u驟回合，圻岸屢崩奔?！被兀核D(zhuǎn)的意思。圻岸：曲曲折折的江岸。這兩句說，沿途風(fēng)急潮猛，浪潮遇到洲島，頓時分流回繞過去，隨后又匯流而下；浪潮一次次沖擊著江岸，又一次次的倒折而來，奔騰向前。風(fēng)潮的這種情狀經(jīng)常重復(fù)、變幻，所以說“難具論”。
接下四句，是追述沿途的景色：“乘月聽哀狖，浥露馥芳蓀。”這兩句是寫夜景。狖：黑色的長尾猿。浥：濕潤。馥：香氣。這里用作動詞，指聞到香氣。芳蓀：泛指香草。這兩句說，在清朗的月光下，聆聽兩岸猿類凄婉的叫聲；在濕潤的夜露中，飽吸著芳草的馨香。
“春晚綠野秀，巖高白云屯?！边@兩句是寫白天的景色。是說，春末的原野上鋪展著秀麗的綠色，高高的山巖上屯聚著一朵朵白云。這兩句詩是傳誦的佳句，頗有新意。時間（春晚）與空間（巖高），遠(yuǎn)處（綠野）與近處（白云）相對仗，色彩鮮明而諧調(diào)，相互映襯，把一幅明媚的春光圖展現(xiàn)在讀者面前。
以下兩句，是由寫景到抒情、議論的過渡，總結(jié)他是百感交集來渡過旅途中的日日夜夜的：“千念集日夜，萬感盈朝昏?！鼻啊⒑髢删浠旧鲜且粋€意思，是說，舟行江上，游覽沿途景致，思緒萬千；從早到晚，浮想聯(lián)翩。
接下兩句，是說自己還要背負(fù)著這“千念”、“萬感”去“照石鏡”、“入松門”：“攀崖照石鏡，牽葉入松門。”石鏡，《水經(jīng)注·廬山水》說，廬山東面有一尊高懸于峭壁上的圓石，能清晰照見人影，故名。其位置當(dāng)在彭蠡湖口往南若干公里處。松門，山名，在江西昌都縣附近，即由石鏡再往南很遠(yuǎn)的地方。顧野王《輿地志》說：“自入湖（按，即鄱陽湖）三百三十里，窮于松門。東西四十里，青松遍于兩岸?！边@兩句的意思是：我將攀上高高的懸崖，去照一照石鏡；我將沿湖而行，拉著松葉直抵松門山。
以下八句，是作者“千念”、“萬感”的具體內(nèi)容。可分為三層。第一層：
“三江事多往，九派理空存?！比褐搁L江自彭蠡湖分為三條江水，東流入海。傳說大禹曾疏治三江。九派：長江在湖北、江西一帶，因以就九派稱這一帶的長江?！段倪x·郭璞·江賦》：“流九派乎潯陽。”李善注：“水別流為派?！崩恚盒怼９糯J(rèn)為“三”、“九”這類數(shù)字含有玄理。這兩句說，關(guān)于大禹疏治三江的傳說已成為往事，關(guān)于長江分成九派的玄理也難以推究明白。在作者的迷惘中，也摻雜深深的慨嘆。
第二層：
“靈物吝珍怪，異人秘精魂。金膏滅明光，水碧輟流溫?！苯鸶啵簜髡f中的仙藥。水碧：一種玉。這四句是說：江湖中的靈怪神異，因吝惜其珍怪之相，而秘藏其精神魂魄。金膏不再發(fā)光，水碧不再變溫潤。作者以靈物、異人不出，金膏、水碧不現(xiàn)來隱喻賢者的歸隱。也表現(xiàn)出作者的消沉。
最后一層：
“徒作《千里曲》，弦絕念彌頓。”《千里曲》：曲名，即“千里別鶴”。蔡邕《琴操》說：“商陵牧子娶妻五年，無子，父兄欲為改娶，牧子援琴鼓之，嘆別鶴以舒其憤懣。鶴一舉千里，故名千里別鶴也。”弦絕：曲終。這兩句的意思是：我枉自彈奏了一曲《千里別鶴》，本想借此消憂，誰知曲罷卻像商陵牧子一樣，思念之情愈加強(qiáng)烈了。作者的“千念”、“萬感”郁積在心，至此卻像火山一樣爆發(fā)了。
《入彭蠡湖口》表現(xiàn)了大謝詩作的新進(jìn)境。觀謝集，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八歲前，他的詩作留存既少，風(fēng)格也較多承建安（如《述祖德詩》）、太康（如《九日從宋公戲馬臺》詩）之緒，尚未形成明顯的獨特風(fēng)格。永嘉之貶后直至二番歸隱的將近十年間，他以幽憤之情合山水清音，確立了其山水詩鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中將感情的變化隱隱傳達(dá)出來，意脈貫通，夭矯連蜷，而爐錘謹(jǐn)嚴(yán)，曲屈精深，典麗精工。但是針法時嫌過細(xì)，狀物時嫌過煉，使典時嫌過直，理語時嫌過多，讀來時有滯重之感，而缺少后來杜甫、韓愈等人那種大開大合，變化灑脫的氣魄。這個弱點在二次歸隱時某些篇章中有所突破，但并不大。至此詩則已可顯見杜、韓詩作的先兆，表現(xiàn)有三：
其一是邊幅趨于廣遠(yuǎn)。謝靈運(yùn)先此之詩，所記游程較窄，雖然早已突破了漢人即事生情的樊籬，而總是借一地之景抒積郁之情，探玄冥之理，但畢竟邊幅較狹，大氣不足。此詩則以二十句之?dāng)?shù)，總攬入湖三百余里諸景，以少總多，邊幅廣遠(yuǎn)為前所未有，也因此顯得比前此作品疏朗高遠(yuǎn)。
其次是筆致趨于跳蕩；這不僅因為攬景大而縱橫多；更因為泯去了前此詩作中的針痕線跡?！按和怼薄ⅰ鞍自啤币宦?lián)之陡轉(zhuǎn)逆接，空間傳神，充分表現(xiàn)了這一進(jìn)展。不僅打破了一景一情，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)相生的格局，在一節(jié)寫景中即有幾個感情層次，而且深得動靜相生，濃淡相間，張弛得宜之效。這種跳蕩又與其固有的謹(jǐn)嚴(yán)相結(jié)合，全詩倦、難并起，再由“難”生發(fā)展開，最后歸到深一層的“倦”，更透現(xiàn)出倦中之憤。在這一主線中，又以“千念”、“萬感”一聯(lián)與“三江”、“九派”一聯(lián)，一逆接，一順轉(zhuǎn)，作兩處頓束，遂將跳蕩之筆鋒與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織完美地結(jié)合起來，這是后來杜、韓詩結(jié)構(gòu)命筆的最重要的訣竅。
其三是景語、情語、理語更形融合：謝詩的理語，決非人們常說的“玄理尾巴”。他的理均由景中隨情生發(fā)，這在前幾篇賞析中已多次談到，在當(dāng)時的歷史條件下，未可厚非，也不失為一體。此詩的“理”則融洽得更好。全詩實際上都在說理之“難具論”，而直至“九派理空存”才剔明這一點，再以下寫江景各句，景中句句用典，也句句有情含理，卻完全由即目所見寫出，無有痕跡。最后“弦絕念彌敦”一句更有無盡遠(yuǎn)思，味在酸咸之外。如果說先此的謝詩，多由情景生發(fā)歸結(jié)到理，那末此詩已倒了過來，理已變成了情景表達(dá)的陪襯，顯示了山水詩進(jìn)一步脫略玄言影響的進(jìn)程。
人們常說六朝詩至齊梁間的謝朓才初逗唐音。其實謝朓之影響唐人更多短制，且主要影響王維、孟浩然一脈；論到大篇的諸種藝術(shù)手段，與杜、韓一派的大手筆，初逗唐音的則非謝客莫屬。
謝靈運(yùn) : 謝靈運(yùn)（385年－433年），東晉陳郡陽夏（今河南太康）人，出生在會稽始寧（今浙江上虞），原為陳郡謝氏士族。東晉名將謝玄之孫，小名“客”，人稱謝客。又以襲封康樂公，稱謝康公、謝康
