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養(yǎng)育華夏兒女

薄情轉(zhuǎn)是多情累,曲曲柔腸碎。

清代 / 納蘭性德
古詩(shī)原文
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出自清代納蘭性德的《虞美人·愁痕滿地?zé)o人省》

愁痕滿地?zé)o人省,露濕瑯玕影。閑階小立倍荒涼。還剩舊時(shí)月色在瀟湘。

薄情轉(zhuǎn)是多情累,曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊,憶共燈前呵手為伊?xí)?

譯文翻譯
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愁緒像落葉一樣撒落滿地,而這愁緒卻無(wú)人能夠理解,露水打濕了竹葉的影子,我孤零零地站在空蕩的臺(tái)階上,只有舊時(shí)曾共同照耀著我們的斑竹月色能安慰我的心緒。

我寧愿讓自己薄情寡義,不因多情而心累,陣陣歌聲催得我柔腸寸斷對(duì)著墻壁讀你的信箋,不禁想起當(dāng)初在燈前呼著熱氣暖手,為你書(shū)寫(xiě)心曲。

注釋解釋

虞美人:詞牌名,唐教坊曲。初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人,因以為名。又名 “一江春水”、“玉壺水”、“巫山十二峰”等。雙調(diào),五十六字,上下片各四句。

秋夕:七月七日晚上。信步:隨便漫步。

愁痕:指青青的苔痕。

瑯玕(Iàng gàn):像珠子一樣的美石。這里是形容竹子的青翠。

閑階:空蕩寂寞的臺(tái)階。

瀟湘:指湘江,因其水清深故名。

“紅箋”二句:意思是說(shuō)信箋仍在,而信中模糊的字跡,讓人想起當(dāng)初夜燈下呵手寫(xiě)字的情景。向壁,李白《草書(shū)歌》: “起來(lái)向壁不停手,一行數(shù)字大如斗”,原指面壁在墻上寫(xiě)大字,這里是說(shuō)不停地在紙上寫(xiě)字。

創(chuàng)作背景

七月七日,七夕佳節(jié)。天上、人間,花好月圓。詞人在庭院中信步閑逛,看到月色下深淺不一的青苔,以及被秋露打濕的蒼竹,那婆娑的竹影,此時(shí)此景不禁讓詞人感傷,想起了妻子,內(nèi)心的凄涼油然而生,提筆寫(xiě)下這首詞。

詩(shī)文賞析
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納蘭的這首詞,有著他一貫的憂郁風(fēng)范。

上片斟月光為茗,看林梢輕影,無(wú)須整理的心事。隨著殷殷低喚,拂去輕塵,來(lái)到眼前 “愁痕滿地?zé)o人省,露濕瑯玕影”,納蘭小令中的白描總是十分動(dòng)人。信步竹林間,滿地竹葉恰似愁痕點(diǎn)點(diǎn)。納蘭詞里這樣的情境有很多,夜寒露重時(shí)獨(dú)立小院,衣衫必是不足御寒的,心境也必是凄涼無(wú)依的。而在這里,詞人也不繞圈子,自己說(shuō)得清楚明白,“閑階小立倍荒涼”,空蕩寂寞的臺(tái)階顯得十分荒涼。

而下一句,納蘭卻又隱晦了,“還剩舊時(shí)月色在瀟湘”,萬(wàn)千情意都濃縮在“瀟湘”兩字。瀟湘喻指生死相隔。詞句到了這里,納蘭的心跡也都鋪顯了出來(lái),干言萬(wàn)語(yǔ),還是悼亡。月亮還是當(dāng)年的月亮,只是如今,它卻孤零零照在一個(gè)人清冷孤寂的身影上。

下片寫(xiě)萬(wàn)籟俱寂,已寐難眠,此時(shí)正是“薄情轉(zhuǎn)是多情累,曲曲柔腸碎”。是薄情吧,才會(huì)彼時(shí)那樣不珍惜,是多情吧,才會(huì)如今這樣放不下,生怕掛著笑的嘴角一垂下來(lái),眼淚就會(huì)忍不住跟著傾瀉而出。黯然神傷中,借黑夜蓋住內(nèi)心的忐忑不安。

這首詞里,正是最后一句“憶共燈前呵手為伊?xí)弊顮咳诵?,想起?dāng)年和她一起在燈前寫(xiě)字的情景,往事歷歷在目。其實(shí)何曾薄情,淡淡一句清言,二人繾綣深情便呼之欲出。故事完結(jié),謝幕散場(chǎng),但總有白紙黑字,文辭依然。

從全詞看,本詞采用前寫(xiě)景抒情的常用手法,即由眼前實(shí)景追憶曾經(jīng)的情景。結(jié)句描寫(xiě)一細(xì)節(jié),使小詞頓生妙趣,意韻悠長(zhǎng),情趣悠遠(yuǎn)。

作者介紹

納蘭性德 : 納蘭性德(1655-1685),滿洲人,字容若,號(hào)楞伽山人,清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù),在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活

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薄情轉(zhuǎn)是多情累,曲曲柔腸碎。-原文翻譯賞析-納蘭性德

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